苏轼《黄州寒食帖》：揭秘天下第三大行书的魅力

苏轼的《黄州寒食帖》被称为“天下第三大行书”，排在它前面的是颜真卿的《祭侄文稿》和王羲之的《兰亭序》。这个排名其实并不是按照艺术水平的高低来排的，而是根据时代的先后顺序。

《黄州寒食帖》无疑是书法史上人人都想攀登，在后世众多的追求者中，能真正领悟到它的精髓的，却寥寥无几。那我们具体应该怎样临写这件作品。

要明白这个问题，我们首先要理解，为什么《黄州寒食帖》是“天下第三”。

苏轼因“乌台诗案”被贬黄州，那是苏轼第一次遭受这样大的挫折，他在黄州遭受着极大的精神痛苦，这种痛苦远胜于他晚年心境通达后被贬海南。而这些痛苦，全都藏在他的两首《寒食诗》中。

比如他在第二首诗当中说：“但见乌衔纸，那知是寒食”。表明他在黄州就是在消磨时日，如果他真的像我们想象中那么乐观，对生活抱着积极的态度，不会注意不到寒食节的到来。

我们要理解苏轼的心境，才能写好他的字，所以在临摹作品之前，我们需要读帖，感受技法之外的情绪，将自己代入到相应的环境中，才能真正与他对话。这些都是在技法之外的内容，却是最重要的内容，常常被忽视。

其次在技法上，要注意苏轼的偃笔。苏轼并非垂直握笔，常常是斜握，将笔管置于虎口处，跟我们现代人的握笔字势是类似的，这导致他的字常常是左枯右润，呈“石压蛤蟆”的形态。

《寒食帖》中的“来”、“黄”、“两”、“烧”这些字，我们在临写的时候，要注意适度地提笔缓行，以免导致专意求形似而失于神。

其次，作品中的字形的大小变化是非常突出的。在临写的过程中，小字需要我们善用笔锋，以求灵动自然，对于大字，则需要果断、狠厉，用饱满爽利的笔画来表现充溢的情感。

最后在章法上，这件作品的突出特点是字距极其紧密，密不透风，比如当中的几个悬针竖，与下方的字是紧密相连的，这种处理方式，呈现出了极度压抑紧张的氛围，我们在临写的时候，需要细细揣摩体味。

黄庭坚题跋

最后，登高山才知山之高。《寒食帖》本就是高山仰止之作，《黄州寒食帖》和《兰亭序》、《祭侄文稿》一样，是难以复刻的经典。

我们的临写重在神似与享受，不能拘泥于点画之间的形似。正如黄庭坚在卷后题跋所说：“试是东坡复为之，未必如此”。

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